Impara la tecnica del finto pedale in acciaio

Ecco come emulare i suoni piangenti di questo caratteristico strumento di musica country su una chitarra

Vorrei dimostrare alcuni modi in cui è possibile emulare i suoni dolci dei bending delle note del pedale d'acciaio in stile country, che spesso si verificano con accordi a due e tre note. Questo sforzo è un altro animale del tutto diverso, che sembra richiedere un approccio a dita nude abbinato alla pura forza.

Ho scoperto questa tecnica quando ho dovuto imparare come approssimare i riff del pedale d'acciaio del grande Red Rhodes dall'inno hippie del 1968 di Fraternity of Man, "Don't Bogart Me", per il tour An Unpredictable Evening with Todd Rundgren del 2018.

In questa lezione presenterò esempi ispirati a questa canzone.

Un avvertimento: alcune di queste curve all'inizio potrebbero farti un po' male, quindi non esagerare! A coloro che hanno dita deboli si consiglia di provare a utilizzare un calibro più leggerostringhe.

La pazienza e la perseveranza ripagheranno e gradualmente produrranno risultati sorprendentemente dolci e soddisfacenti.

Una parte importante del suono del pedal-steel implica un bending preciso dentro (e fuori) i toni dell'accordo, quindi inizieremo esaminando tre diversi tipi di bending.

Ex. 1apresenta un bending a doppio registro in cui la seconda e la terza corda vengono alzate rispettivamente di mezzo tono e di un tono intero.

Siamo nella tonalità di Mi, pieghiamo la fondamentale e la terza (Mi e Sol#) fino a 2 e 4 (Fa# e La, rispettivamente), e poi rilasciamo il bending a due corde tornando al suo punto di origine.

Questo crea una sospensione momentanea Esus4/2 che si risolve di nuovo in E quando le curve vengono rilasciate.

Ex. 1brende la stessa mossa ancora più incisiva ritardando l'inizio del doppio bending di un ottavo, in questo caso la seconda nota di una terzina di ottavi.

Questa importante tecnica di bending a doppio registro – che vedremo molto di più – ti permette di ascoltare brevemente la diade di Mi (Mi e Sol#) prima del bending fino a Esus4/2, che può anche essere pensato come Fa# m sopra E.

Ex. 1cillustra una piegatura obliqua (dove vengono suonate due note, ma solo una è piegata) con una piegatura da 5 a 6 (da SI a DO#) suonata sotto una fondamentale stazionaria di MI - una mossa che potrebbe anche essere interpretata come una piegatura obliqua in un accordo parziale di LA – prima di essere rilasciato su B, creando il suono di un accordo di MI6 che si sposta su MI.

Ex. 1d applica la stessa variante ritmica dell'Es. 1b per maggiore durezza.

In tutti e quattro gli esempi precedenti, ci siamo allontanati dall'accordo di Mi tonico prima di tornare ad esso.

InEsempi 2aE2bPer i bending obliqui di , ci stiamo piegando nell'accordo di Mi, prima usando un bending di note abbellite da Fa# a Sol# per formare una triade di Mi, e ancora con la sensazione di terzina di ottavi ritardata creando una sospensione momentanea.

Entrambi i bending vengono suonati sotto una fondamentale stazionaria su 5 (E su B).

Prima di diventare duri con una frase ispirata all'intro di "Don't Bogart Me", esploriamo la conformazione del terreno mappandolo prima, senza curve.

Ex. 3amostra il pickup a tre battute EF# mG#m, che utilizza un approccio di triadi diatoniche I-ii-iii all'accordo IV, LA, nella misura 2 (in realtà misura 1 dell'intro di quattro battute).

Qui, un doppio registro martellato con note aggraziate e le conseguenti terzine di ottavi sulle corde SI e SOL formano una sospensione e risoluzione Asus4/2-A, che vengono successivamente trasposte su un intero tono per coprire il simile Bsus4/2-B V- l'accordo si muove nella battuta 3.

La misura 4 si risolve in due movimenti di una triade di mi in 12a posizione, seguiti dagli accordi di IV e V sui tempi tre e quattro, prima di interrompersi su mi sul battere della misura 4.

Ex. 3btrasforma lo stesso pickup e la figura introduttiva di quattro battute in una festa di finto pedale d'acciaio.

Il pickup EF# mG#m viene suonato come tre accenti staccati, ciascuno preceduto dalla sua nota più bassa – la 5 di ciascun accordo – sui primi tre movimenti in levare di ottavi mescolati.

Questo porta ad un bending a doppio registro sul battere della misura 2 – lo stesso dell'Es. 1a, anche se trasposto di una quarta verso l'alto per coprire LA, l'accordo IV - seguito dallo stesso bending A-Asus4/2 suonato durante gli ultimi due ottavi di terzina nella seconda battuta prima di rilasciare nuovamente A nella battuta tre.